我在實踐中有一個體會：凡是隨著內容的發展，隨著矛盾的激化所產生的底，寫起來一般都比較順暢，也比較理想。當矛盾已激化到了高潮，「底」也隨之而出。戲劇界對於一個優秀的戲劇作品，往往稱譽為是「虎頭、熊腰、豹尾」。這幾句話借用來評價相聲，我看更為貼切。我認為《買猴》、《夜行記》、《昨天》、《如此照相》、《假大空》等作品，都可以做為此一認識的對照。
掌握好「結構跳躍」的特點︰
一段相聲，演出時間一般是15～20分鐘，在這樣短暫的時間裡，要包括許多包袱，表現非常豐富的內容，在情節結構上，就勢必要具備跳躍的特點，這是和戲劇、小說截然不同的。
一齣戲劇或一篇小說，在情節安排上，要求前後連貫，首尾呼應；在人物塑造上，要求詳盡細膩，性格有各自的特點或發展。相聲則不然，它可以一乎兒天上地下，一乎兒山南海北，一乎兒張三李四，一乎兒王五趙七；後面說的事件，往往和前面說的毫無關聯。
但是，有些初學寫作的作者，也許是受戲劇和小說的影響較深，對這一特點往往掌握得不夠，總擔心事件交代不清，花許多筆墨去敘述因果關係。結果，寫出來的作品像甲、乙兩個演員在對話，觀眾倒是明白了對話的內容，可就是一點相聲味兒也沒有了。
「跳躍」作用
那麼，怎樣才能掌握好跳躍的特點呢？要掌握它，首先必須要認識它，弄清楚它的作用究竟是什麼？跳躍的第一個作用，是可以避免那些繁瑣的敘述，騰出筆墨為主題服務。跳躍的第二個作用，是為了更好地組織包袱。
一段相聲由若干個包袱組成，每個包袱都包括鋪墊和抖響兩部分，上一個包袱抖響了，馬上就要轉入下一個包袱的鋪墊，而每一個包袱都有相對的獨立性。如果不跳躍，接著「包袱屁股」往下寫，不僅會離題萬里，而且很難組成下一個包袱。
﹙待續﹚
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