「三吳一馮」都出身於書畫藝術世家，皆為名門之後，家學淵源。吳湖帆是清末左都御史，廣東、湖南巡撫吳大征之孫，精於青綠山水，構圖嚴謹生動，筆墨秀逸細膩，色彩明麗雅緻。吳子深自幼習畫，遍閱家藏古代名畫，畫風古樸婉麗，意致高遠。馮超然早年精仕女，筆墨醇雅，晚年專畫山水，饒有秀逸之氣，自成一格。四人中要數吳待秋年紀最長，當時被推為「三吳一馮」之首，筆墨精湛，畫風典雅。

吳待秋（1878－1949），名征，別號抱絹居士、疏林仲子、春暉外史、鷺絲灣人、栝蒼亭長，晚署老絹，吳滔之次子。吳滔是清末同治、光緒年間的著名山水畫家，他畢生醉心於書畫藝術，不慕虛榮，終年閉門作畫，不預外事。吳滔畫山水蒼秀沉靜，雄健渾厚，水墨淋漓，一洗枯槁甜俗之習。他亦畫花卉，多設色濃厚，老辣遒勁。吳滔是「海上畫派」之首吳昌碩畢生寥寥知己之一，兩人常常抵足而眠，談話終夜，切磋書道畫藝，有時興緻來時，半夜起床，揮毫合作，以為快事。吳待秋自小聰明伶俐， 5歲開始跟父親學畫、寫字，有時連坐在一旁的吳昌碩也喜歡上來指點一二。鑒於吳待秋天賦聰穎，秉性好學，又得家庭不斷熏陶，7歲上私塾， 12歲能作詩文，時有神童之譽。18歲在嘉興應試，考中秀才。1895 年冬天，吳滔棄世長眠，留下唯一的財產僅是積年的畫件。吳待秋在悲痛之餘，決心繼承父業，以畫為業，又得吳昌碩應允，列為門下，悉心教授。從此吳待秋一面求教於吳昌碩，一面臨摹父親遺畫，進而潛心研習清初畫家「四王」及「明四家」的畫風，畫藝大進。這期間，他日刻一方圖章，日臨三張字帖，日畫一張花卉、山水，最終與趙叔儒、吳湖帆、馮超然並稱為「海上四大家」。

吳待秋曾任上海商務印書館美術部部長，期間創造出珂羅版在宣紙上印刷的新工藝，並用鋅版澆鑄印章。當時由他親自編審，精印了《古今名人書畫集》等藝術畫冊，因頗具收藏價值，得到書畫界的一致稱讚。吳待秋晚年寓居蘇州「殘粒園」，該園原稱東園，後吳待秋取唐杜甫詩句「香稻啄殘鸚鵡粒」意，命名「殘粒園」。它的面積只有140 平方米，但設計者利用空間將半亭、假山、水池、花木組成曲折高下有層次的景面，小中見大，應有盡有，在蘇州園林中為僅見。

從吳待秋所畫的這幅《千巖回合圖》可以看出其筆墨傳統得之於清初畫家王時敏、王原祁頗多，佈局以小石積大山，峰巒數疊，樹叢濃郁，所作頗具章法，顯得端莊穩健。此畫落筆隨意而不草率，勾線空靈，苔點細密，皴筆乾濕濃淡相間，皴擦點染兼用。畫家以濃墨渲染但不混濁，皴擦點苔用枯筆，近山近水又以焦墨點染，蒼中帶秀，剛中帶柔，筆力蒼茫，具有蒼老而又清潤的藝術特色，不愧為吳待秋畫作中之精品。 @*
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9/3/2007 9:38:12 PM